Museo della Villa
El Casino Nobile, que es ya de por si un “Museo” desde el punto de vista arquitectónico y decorativo, alberga un pequeño pero apreciable museo dedicado a los objetos llegados a la Villa y proveniente de la muy rica colección de estatuas de la familia Torlonia - actualmente en gran parte todavía propiedad de la familia y conservada en el Palazzo de Via della Lungara - junto con algunos hallazgos fortuitos, que han permitido añadir una pieza ulterior a la historia de la Villa.
Lo aquí expuesto nos da una idea precisa de como la familia Torlonia, en particular Giovanni (1756-1829) y su hijo Alessandro (1800-1880), consiguió, durante casi un siglo, ser protagonista indiscutible de la tradición de coleccionismo que tiene origen al menos en el siglo XV, cuando las residencias de las familias romanas ilustres empezaron a enriquecerse con decoraciones preciosas.
La proveniencia de las obras expuestas no es homogénea: están en parte ligadas a la producción de Bartolomeo Cavaceppi, conocido escultor, restaurador, anticuario del siglo dieciocho, después de la compra, efectuada por Giovanni Torlonia en 1800 de todas las obras conservadas en su estudio; en parte provienen de las excavaciones en las posesiones de la familia; en parte son objetos de la decoración de la Villa, que han sobrevivido a las expoliaciones.
A este núcleo de obras de han añadido otras, fruto de un clamoroso hallazgo en 1997, en los subterráneos del edificio del Teatro, donde aparecieron algunas obras situadas, en su origen, en el Palazzo principal, después desaparecidas en algún momento y por motivos no precisados.
Se trata de tres grandes relieves de yeso de Antonio Canova, de una cabeza femenina con molde del estilo de Miguel Ángel, de algunas decoraciones de la demolida Capilla de la Villa y de un precioso frontón de mármol proveniente de la tumba de Claudia Semne, sobre la vía Appia Antica.
Completa el recorrido del museo la reconstrucción del Dormitorio de Giovanni Torlonia (1872-1938), con los muebles que fueron después utilizados por Benito Mussolini, durante la época de su permanencia en la Villa misma, desde 1925 a 1943.
Habitación
Habitación
Ambos lados concluían en sendas habitaciones, sus paredes estaban recubiertas con paneles que imitaban las cortinas de una cama con baldaquino y en el centro de cada una de las bóvedas había un fresco cuadrado pintado por Pietro Paoletti: El Baño de Venus y Psique arrastrada por el viento.
Mobiliario
Gracias a varias fotos de archivo del periódico Il Tempo se ha podido averiguar que los muebles (una cama, una cómoda, una consola, dos mesitas de noche, un sillón y una silla) hallados por casualidad en 1997 en un depósito ministerial, pertenecían al Casino Noble de Villa Torlonia, en particular a la habitación de Giovanni Torlonia junior, que luego fue de Benito Mussolini mientras residió en el Casino Nobile (1923-1943), alquilado simbólicamente por una lira al año gracias a la generosidad del Príncipe.
El mobiliario, encargado a principios del siglo XX a un artesano desconocido, presenta un estilo barroco genovés y pertenece al eclecticismo de finales de siglo, que mezclaba elementos renacentistas y barrocos como reacción a un clasicismo grecorromano ya demasiado uniformista y carente de significado.
El barroco genovés se caracteriza por la abundancia de ornamentaciones: incrustaciones, volutas, motivos florales y figuras humanas sobre una estructura muy sencilla.
La cama tiene un aspecto imponente. Consiste en un soporte de olmo forrado de nogal. Las volutas ornamentales de los dos cabezales son muy ricas, así como los pies también están trabajados con incrustaciones.
Los pies delanteros se prolongan en dos columnitas retorcidas que luego complementan la decoración de los laterales del respaldo.
Las dos mesitas presentan características típicas del estilo genovés del siglo XVIII. El cubículo, cerrado con una portezuela central, reposa sobre una base de escalón. Existe un cajón superior decorado con repisas con grandes cabezas de querubines.
Los tiradores tienen forma de cabeza femenina y masculina y constituyen un elemento extraño y muy plástico del conjunto.
La cómoda también recuerda las cajoneras genovesas del siglo XVII. Presenta 4 cajones con tiradores en forma de cabecitas de hombre a la izquierda, y de mujer, a la derecha.
Quizá fuera una forma simbólica de representar las tres edades de la vida humana: juventud, madurez y senilidad.
El armario, por sus notables dimensiones, no está expuesto.
El mobiliario de la habitación se completa con la consola cuya riqueza ornamental contrasta con su estructura bastante simple formada por un plano rectangular con tres cajones apoyado en una base con abundantes volutas y cabezas de querubines.
Falta el espejo, cuyos apoyos reproducen los mismos motivos ornamentales que la cama.
